¿Por qué eres tan bueno Paul?

Antes de ir colgando progresivamente los fragmentos de la entrevista a Roberto Saviano- en italiano, que pareado más idiota- dejaremos una entrada para la admiración. Por motivos relativos a gusto personal y curro llevo tiempo, más de medio año, estudiando la estructura del medley musical. Me ha ayudado a construir mi universo poético y gracias a su contribución he comprendido mejor mi obsesión por la unicidad.
Desde que me zambullí en la escritura he tenido varias obsesiones. Una de ellas era la unidad espacio-tiempo,algo que espero se refleje en Colors, que finalmente saldrá a la venta en noviembre. Sin embargo, cuando me adentré en poesia los enlaces entre poemas dieron una nueva dimensión a la idea. ¿Por qué no escribir 130 poemas y lograr que sean uno solo? Se puede, y lo incoherente cobra lógica.
Paul McCartney lo sabía antes que servidor. Quizó lo sabía antes de nacer. Lo empezó a intuir, con la little help de su friend George Martin, en la parte final de Revolver, lo intentó parcialmente en fragmentos de Sargent Pepper, lo consiguió con la cara A del White Album, 8 canciones enlazadas con arte sutil, perfeccionandolo casi hasta lo imposible en la mítica cara B de Abbey Road, donde You never give your money inaugura un doble medley que culmina en la apoteosis de The End, previo paso por joyas como Polythene Pam o Golden Slumbers.
Tengo que estudiar más su etapa postbeatle en este sentido, pero creo que Band on the run sería otro ejemplo de lo que digo, la unidad melódica, la idea del todo en la mente del genio de las mil voces y los infinitos instrumentos.

Gracias Sir Paul.


Links relacionados escritos por el autor del blog:

1) McCartney, Pasolini y la conciencia del princio del fin en 1968: http://www.calidoscopio.net/2008/02Febrero/Miscelanea03.html
2) Paul is dead: http://www.calidoscopio.net/2008/04Mayo/Musica02.html